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被市场关注的当代水墨
作者:佚名 来源:互联网 点击量:  标签:

   近年来,当代水墨在艺术品市场风生水起。在刚结束不久的香港秋季拍卖会中,香港佳士得中国当代水墨专场总成交额达6067万港元,成交率达98%;香港苏富比当代水墨专场总成交额达2480万港元,超出拍前最高估价近一倍,成交率高达95%,其中八成半拍品均以超越高估价成交;保利香港设置的“中国当代水墨之中国当代新水墨”专场中,总成交额为1186万港元,总成交率达81.25%,是此次保利(香港)所有专场中成交率最高的一场。

 
  而当代水墨市场一边被看好的同时,一边也引起学术界纷纷的争议。当代水墨究竟该如何定义?其市场行情是“真火”还是“虚火”?又该如何看待当代水墨未来的发展趋势?针对上述问题,记者日前采访了业界相关专家学者。
 
  概念混杂的当代水墨
 
  对于很多人来说,当代水墨也许还是个新颖的艺术品名词。当代水墨究竟是什么?策展人、艺术评论家夏可君告诉记者,一般而言,并没有当代水墨的明确概念。也就是说,还没有出现真正新的水墨。“水墨经过了几个阶段,主要从八五新潮以来来看,江苏新文人画接续传统的笔墨线条,上世纪90年代开始的实验水墨主要以西方的观念制作水墨,水墨成为材质独特表现力的负载,直到最近几年兴盛的新水墨,严格说并没有当代水墨这个概念。而当代的新水墨乃是一个混杂的概念。”
 
  夏可君表示,当代的新水墨并不清晰。有着抽象水墨,有着新文人画的继续,有着当下70后的那种视觉化的水墨,有着小清新的水墨,还有所谓新工笔,还有观念水墨以及影像水墨,现在我们只能描述这些状态,还无法断定水墨的当代性如何。“但就我个人而言,如果有着未来的水墨,有着国际化的水墨,要经过很长一段时间的过滤。未来的国际化的水墨肯定不是传统已有的样式与技术,不是当下已经出现的这些样式,但另一方面,一定与水墨性有着关系,这是要去思考水墨性后面的精神意涵。”
 
  随着当代水墨的不断传播,学术界向来也多次展开讨论,各有不尽相同的解释。比如画家吴冠中曾提出“笔墨等于零”的观点,当时引起颇大影响。在夏可君看来,关于当代水墨的讨论,自然带来了一些积极与消极的影响。“吴冠中先生的观点对于当时保守的水墨状态是有着冲击力的,但是放弃笔墨是否还是水墨,这是一个问题。”夏可君认为,不可能放弃水墨性。“水墨性不是水墨,而是水墨隐含的一些可能的潜能,水墨可以再次发生的新机制,水墨与自然的关系,这些要素还有待于重新思考。”
 
  透过表象看“水墨”
 
  尤要一提的是,当代水墨在当下的艺术生态中,其实仍处于略显尴尬的位置,也受到了不少批评,有人觉得它扭曲了“水墨”的传统精神,又有人觉得它其实就是国外那套叛逆的、实验性的艺术范式。对此,夏可君强调,水墨在当下,仅仅只有当下化的水墨,并无当代水墨。“水墨精神有待于在未来重新生成出来。传统的精神也必须更新,这是面对现代性的危机而发生的,不是凭空想象的,也非商业操作的,还不是意识形态推崇的,而是个体面对时代危机,面对材质的可能性,面对技术的新发现,重新让水墨发生。”
 
  深圳望野博物馆馆长阎焰则认为,因为是新的探索,那就有极强的不确定性和摸索过程,所以如果当代水墨有一定的“尴尬”,这是完全可以理解的,有批评的声音在所难免。“不能否认当代水墨有很大比例是走了国外叛逆的,实验主义的道路。这类更多是模仿而非探索,不值得过度提倡和贬低,我个人以为,它就如天边的云,总会飘然。历史是最好的审判者。”阎焰说,“当代水墨现今被业内和社会的接受度相对比较低,估计有很漫长的路要走,宛若河谷淘金,要无尽的淘洗和时间,才能看到金砂。”
 
  在北京匡时国际拍卖公司副总经理谢晓冬看来,无论说当代水墨扭曲了“水墨”的传统精神,还是称其为国外叛逆的、实验性的艺术范式,都是对中国当代水墨艺术家创作的一种漠视。“就我的理解来说,我认为这样的判断是不能成立的。当代水墨确实越来越多地呈现出了我们自身的文化传统和艺术特色,这样的品种将来是有生命力的。同时我注意到,随着全球化时代的到来,现在处在历史前所未有的跟西方文化交流、碰撞、融合的过程中,所以中国当代水墨有着西方的一些观念和图式,我认为是非常正常的,这也不能简单认为它是一种纯粹属于西方的。实际上它是属于现代社会体系,当代水墨把这两者结合起来,做出一种艺术的创新,符合历史发展的需求,也是将来能够在艺术史上站住脚的。”
 
  谢晓冬强调,“社会上出现的关于当代水墨简单的‘模仿说’,是没有看到我们处在一个变化了的时代当中、变化了的语境当中。传统艺术不可能没有一些现代的观念,或者图式的影响。”谢晓冬认为,笔墨也不是中国画的唯一传统。“中国画本身实际上就是一种多元化的传统,它既包含了笔墨的传统,又包含了颜色的传统,包含了构图范式的传统,也包含了很多不同的审美范畴、类型和理念。我认为那些对当代水墨的实践方向,持有较多否定的人,一是没有看到传统的博大精深,二是没有看到我们处在一个全球化的时代。当把这两个语境抽离掉之后,只看到模仿,只看到跟风,都是非常表面的现象。实际上透过这些表象,我们看到了中国当代艺术家的努力。而且最近这些年,中国当代艺术家创作成果,实际上都是令人瞩目的,国际上也受到越来越多的关注。我们应该对自己的艺术家有信心。”

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